Раніше було модно йти в фотоательє Ñ– замовлÑти влаÑні фотопортрети. Ðе обов’Ñзково Ð´Ð»Ñ Ð´Ð¾ÐºÑƒÐ¼ÐµÐ½Ñ‚Ñ–Ð². Я пам’Ñтаю, Ñк ми Ñім’єю ходили в такі ательє Ñ– Ð½Ð°Ñ Ñ„Ð¾Ñ‚Ð¾Ð³Ñ€Ð°Ñ„ÑƒÐ²Ð°Ð»Ð¸ на величезний дерев’Ñний фотоапарат, Ñхожий на шпаківню.
Тоді про конкуренцію майже нічого не знали. Ðле тоді люди між Ñобою рекламували того чи іншого фотографа. Чим фотограф із ательє â„–1 був кращий за фотографа із ательє â„–3? ЗвіÑно, техніка зйомки, композиціÑ, декор, фон, Ñвітло було приÑутнє у вÑÑ–Ñ…. Ðле фотографії одного фотографа подобалиÑÑŒ людÑм більше ніж іншого, причому тих кращих фотографів більше хвалили люди Ñкі були на Ñ—Ñ… знімках.
ІÑнує легенда, що у давнину у Парижі, абÑолютно бездарний фотограф ÑкимоÑÑŒ чином переманив до Ñвого ательє більше клієнтів, ніж профеÑіонал, Ñкий працював у Ñалоні навпроти. Раніше Ñеред тих фотографів вÑе було навпаки… доки із бездарним фотографом не ÑтавÑÑ Ð¾Ð´Ð¸Ð½ випадок…
Одного днÑ, бездарний фотограф у Ñвоїй червоній кімнаті робив відбитки із негативів Ð´Ð»Ñ Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð³Ð¾ заможного клієнта. ОÑвітлював негатив за негативом. Ðле один із цих негативів він розміÑтив некоректно. Фото получилоÑÑŒ, але Ð´Ð»Ñ Ð¿Ð¾Ð²Ð½Ð¾Ñ— впевненоÑÑ‚Ñ– він розміÑтив негатив правильно Ñ– зробив ще одну фотографію. І оÑÑŒ, коли клієнт прийшов за Ñвоїми портретами, ÑталоÑÑŒ незвичне. Фотограф забув відібрати некоректний фото-відбиток! Тож клієнт, переглÑдаючи Ñвої фото, натрапив на некоректний фото-відбиток, Ñкий йшов одразу піÑÐ»Ñ ÐºÐ¾Ñ€ÐµÐºÑ‚Ð½Ð¾Ð³Ð¾. «— О! Це ж те що треба! Це найкраще моє фото із вÑієї Ñерії! Мені дуже подобаєтьÑÑ! Я в захваті!», промовив клієнт розглÑдаючи некоректну фотокартку.
Ðекоректного у цій фотокартці було лише те, що вона зображала людину дзеркально обернено! Відомо, що людина найчаÑтіше бачить Ñебе Ñаму через дзеркало. Ð—Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð½Ñ Ñамих Ñебе, Ñке ми бачимо у дзеркалі Ð´Ð»Ñ Ð½Ð°Ñ Ð½Ð°Ð¹Ð±Ñ–Ð»ÑŒÑˆ звичніше Ñ– приємніше. ОÑÑŒ чому клієнт бездарного фотографа був в захваті від тої некоректної фотографії, хоч перед нею він бачив те Ñаме фото але з орієнтацією відноÑно фотоапарата. Він проÑто впізнав Ñебе, він побачив те Ñаме Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð½Ñ Ñебе, Ñке й роками бачив у дзеркалі. Це було найприємніше зображеннÑ. РоÑкільки Ð¾Ð±Ð»Ð¸Ñ‡Ñ‡Ñ Ð»ÑŽÐ´Ð¸Ð½Ð¸ не Ñ” Ñиметричним, коректне, з оглÑду фотокамери, Ð·Ð¾Ð±Ñ€Ð°Ð¶ÐµÐ½Ð½Ñ Ñамого Ñебе здаєтьÑÑ Ð½Ð°Ð¼ чужим. Бездарний француз фотограф зрозумів в чому Ñправа Ñ– завжди обертав негативи, коли хотів, щоб клієнту точно ÑподобавÑÑ Ð¿Ð¾Ñ€Ñ‚Ñ€ÐµÑ‚. ОÑÑŒ такий маркетинг у того фотографа.
ЗвіÑно, такий трюк не Ñ” універÑальним, а тим більше не може бути панацеєю від «Ñєць», що заважають фотографу :) ЗаÑтоÑовувати його потрібно в окремих випадках. І тут потрібно проÑвлÑти обережніÑÑ‚ÑŒ :)
І оÑÑŒ, знаючи цей феномен, здаєтьÑÑ Ñтаєш розуміти, чому так багато дівчат полюблÑÑŽÑ‚ÑŒ фотографувати Ñебе напівоголених, крізь дзеркало :) Практичний аÑпект цього ÑпоÑобу Ñ„Ð¾Ñ‚Ð¾Ð³Ñ€Ð°Ñ„ÑƒÐ²Ð°Ð½Ð½Ñ Ð¼Ð¸ відкидаємо. Ðле Ñправді, ці фото такі милі тим хто Ñ—Ñ… зробив! Ðе вірите, поекÑпериментуйте! :)
ОÑÑŒ фото Марини Орлової, вÑеÑвітньо відомої відеоблогерши, зроблене нею Ñамою, через дзеркало :)